“凡音之起，采玉春分由人心生也。台Ⅱ听歌填词人心之动，社课物使之然也”，采玉春分音乐是台Ⅱ听歌填词生活中必不可少的调剂品，或愁或喜，社课或悲或欢，采玉春分选一首喜欢的台Ⅱ听歌填词音乐听，把自己的社课感悟思考用诗词方式表达出来。
本期社课即以此为题，采玉春分填《踏莎行》一阙，台Ⅱ听歌填词不限体格，社课不限韵部，采玉春分默认词林正韵，台Ⅱ听歌填词新韵须说明。社课
1、踏莎行•二泉映月
文/片言翩语
月上初弦，潮生半夜。银灯相对还孤话。人间无计可逃禅，奚琴欲抚心先怕。
病已新知，欢成前惹。一杯自劝教谁骂。从来风雨有穷时，此情肯向泉中泻。
〔评论〕
青面兽杨志：整体合二泉映月的低沉哀婉的调子。只是入题太慢。上半片写完才欲抚。
浪里白条张顺：从来风雨有穷时，显示了作者积极坦然面对人生的态度，但感觉与二泉映月的哀婉稍不合。
九月之末：二泉映月不是二胡曲么，怎么还要抚？
花和尚鲁智深：上片许多烦闷，要弹便弹，怕他个鸟。下片自解得也不爽利，和曲子一般憋气。不对洒家胃口，倒合适林冲兄弟。
2、踏莎行·沧海一声笑
文/柳轻尘
山远轻烟，天高阔浪。闲情总是江湖上。饮霞岁月笑浮沉，且看沧海奔流状。
琴响空灵，箫吹怅惘。人生弹指须豪放。曲声入耳自心宽，是非荣辱悠然忘。
〔评论〕
青面兽杨志：豪放是豪放，缺乏蕴藉。是非荣辱悠然忘之类的套话少说为妙。
浪里白条张顺：此首沧海一声笑，作者听的感觉是豪放。我得同意，但好像又不仅豪放，歌里是豪放下的凄凉和无奈。整首有些画面，但不太吸睛，有些空泛。选韵上感觉用笑字韵，应该会好些。
花和尚鲁智深：这曲子中洒家胸怀。可惜有霑叔原词在，养刁了眼目，还须有些新意思才痛快。
3、踏莎行·云水禅心
文/子非鱼
一点闲情，九分安素。身心种满菩提树。红尘闹里卧溪山，市喧摊上听鱼鼓。
万象风来，千秋水去。人间不过经行处。漫将俗念问清风，谁能绾了流光住？
〔评论〕
浪里白条张顺：身心是身体和精神，心中种满菩提树可以，身体上也种？市喧不是红尘闹的一种吗？其它还不错。
青面兽杨志：云水禅心，还是万象云来千秋水去比较好。也省的重风字。写的有点口头禅，少了点深入人心的东西。
略斋：下片的七字句漂亮，是我喜欢的逼格，比较之下感觉前面太一般，身心种满确实不太好，对密恐症的人不友好。
花和尚鲁智深：似五台山老师父口吻。只是最末何以忽然要绾流光，到底尘心未脱，是个假和尚。
（附）踏莎行·云水禅心（修改版）
万象云来，千秋水去。清风拂过菩提树。红尘闹里卧溪山，溪山脚下听鱼鼓。
何必惊心，从来领悟。人间不过经行处。一呼一吸一昙花，焉能绾了流光住？
4、踏莎行·这样的曲子
文/乐安
小野丽莎，巴萨诺瓦。重温旧曲总清夏。单车一度路无人，地平线远骑行罢。
爵士桑巴，浅吟时乍。漫思御姐同持把。只闻旋律异乡风，无人知道何妨傻。
〔评论〕
青面兽杨志：现代风小清新，御姐很抓眼球。但是新旧结合方面总觉得刻痕太重，不自然。
浪里白条张顺：很洋派的东西。校长欣赏的一个日本女歌手？感觉没说清到底是写的新派爵士音乐还是女歌手会很多风格的歌？
花和尚鲁智深：读来甚是轻松。只是怎的连道两次无人。便无人处，也只好思思罢了。若行不轨，须记得郑屠户。
5、踏莎行•天堂（通韵）
文/小平
天外流霞，河湾帐幕，无边芳草斜阳暮。酒歌袅袅共炊烟，激情一泻同飞瀑。
凝睇征鸿，眉心颦蹙。低徊幽咽音如诉。酥油马奶忆还甜，乡心已至行云处。
（附）踏莎行•天堂（修改版）
芳草连天，牛羊无数，炊烟几缕斜阳暮，马头琴韵水悠悠，低徊幽咽音如诉。
凝睇青云，鸿飞何故。长歌调接天涯路。酥油马奶忆还甜，乡心唱遏行云处。
〔评论〕
隽涓：这一颦蹙，感觉老腾格尔和林黛玉合体了[捂脸]
静复观：[捂脸]九浅一深的特色没写出来，下片的结句不给力。
青面兽杨志：哪位群友是内蒙人？又是代拟吗？上片忆昔下片抚今，中规中矩一个思乡。
略斋：句子略显得熟俗了些，有感，但还是隔靴搔痒的感，只能算完成了。
浪里白条张顺：凝睇征鸿，眉心颦蹙。这两句与天堂歌曲意境不太合，无论是歌者或听众，当时应无此状。此状合适平时思乡时。
花和尚鲁智深：激情乱泻不得。泻前是男儿思乡，泻后如女子思夫。
6、踏莎行·滴答
文/阿朵
滴答声声，流光缓缓。时钟往复长还短。一揉一按坐斜阳，冰弦拂过心尖软。
印迹无深，尘缘也浅。参差梦境青葱远。东风绕指触春花，春花落落临窗晚。
〔评论〕
青面兽杨志：一揉一按坐斜阳不知啥意思。下片好于上片，结有余味。
小平：滴答一词很有味。
九月之末：一揉一按坐斜阳，指的是歌曲里面在弹吉他吧，坐斜阳估计是作者。
浪里白条张顺：结得很漂亮的一首。还用了顶真。
花和尚鲁智深：美滴狠，渐入佳境，教洒家想起年少时。那时俺还没秃，也没这么强……
7、踏莎行·华阴老腔（修改版）
文/草木人
板凳惊锣，琴梆颤牖，秦风砸地催狂叟。昂头长啸卷黄沙，一人扯嗓全台吼。
情恸山川，势冲牛斗，拉坡号响千年后。东方摇滚裹沧桑，惹谁湿了青衫袖。
〔评论〕
草木人：双调也写得这么笼统，无细节刻画，怎么也不可能让人理解打湿青衫。
九月之末：一人起嗓全场吼，演唱会不都这样么？
小平：秦风扎地燃耕叟，难以理解，扎有点扎眼，燃，火化？
青面兽杨志：踏莎行写的跟破阵子一个味。也算别辟蹊径吧。
略斋：踏莎行也很好，华阴老腔也很好，碰撞在一起却觉得有些不舒服的感觉，换个念奴娇的牌子，应该能写得更畅快些。
浪里白条张顺：扎地疑是砸地。华阴老腔就是扯起嗓子吼，吼里有沧桑。不错的词。
花和尚鲁智深：秦地腔调，洒家跟着经略相公从军时也吼过。就着西北风，张嘴一口沙，是好汉子气魄。就是下片虚了些。
小平：踏莎行·华阴老腔（修改版）这下改起巴适了！感觉文从字顺。
8、踏莎行·啦啦德玛西亚
文/乐安
哑女弹琴，盲僧还在。出门遇见鱼头怪。残红未死不还家。藏身草里逃伤害。
力竭声嘶，均衡教派。提玡马特狂徒凯。哞黎斯塔敲烦钟，蘑菇踩踩蛮牛矮。
〔评论〕
翩语：蛮牛矮疑似凑韵。
略斋：不懂这首歌（音乐？歌剧？）也懒得再去百度了，从词作本身读下来，感觉整个情节重述了一遍，对于个人的感怀几乎没有涉及，不算佳构。
九月之末：四字句也没对仗啊
浪里白条张顺：一头雾水。歌词开头都是撸啊撸，最后说草丛才是真正的家。我完败，不知道到底想表达个啥。场地太小，角色太多，太拥挤了。
哈哈哈，突然反应过来，这是开车啊。撸啊撸，草丛才是真正的家。
青面兽杨志：撸啊撸，对我算是中年回忆了。其实可写的东西还是有的，这篇全是搞怪了。此外游戏和音乐还是有区别的。
花和尚鲁智深：何方妖魔，吃洒家一禅杖。
9、踏莎行·月满西楼
文/谜神
月满西楼，书传两岸。一笺情事难如愿。愁思独向酒中消，更深醉醒心还乱。
冷意频来，归期又换。花开也自空余叹。随风落在五湖中，嫣香绵隔回头见。
〔评论〕
浪里白条张顺：相思词。绵隔就是远隔，既然远隔，如何回头见？这回头见当再见的意思，易歧义。
青面兽杨志：缺乏聚焦的点，很套路的相思。读君一首词，如读一首词。
花和尚鲁智深：在易安词前写这个，跟在洒家面前舞禅杖一样，胆大。
10、踏莎行·伏尔塔瓦河
文/乐安
雪谷开融，冰川散露。溪流穿行鞑靼部。沉沦枯叶任扬波，欢歌疾行撩琼树。
草长莺飞，易河端处。身形缓滞良人哺。那年冬日看金婚，刁蛮文丽渐还顾。
〔评论〕
青面兽杨志：写的太实了，不像听音乐，像读小说。
浪里白条张顺：听交响乐化成形象本是可以的。但词的立意格局小了。伏尔塔瓦河好比是我们唱我和我的祖国一类。以饱满炽热的感情表达对祖国的爱。
青面兽杨志：与张顺兄弟商榷：音乐与小说电影的区别在于，音乐没有固定的形象。伏尔塔瓦河是作者创作的灵感，却不是听众欣赏的形象。你听《摇篮曲》的时候想起的肯定是自己的孩子，而不是舒伯特莫扎特的孩子。同样你听伏尔塔瓦河时，想起的肯定是自己见过的某条河流，而不是百度百科上写的那条伏尔塔瓦河。本作恰恰缺少这种由彼到我的情感。
浪里白条张顺：@一枰袖手 我没看出我与你有何争论的点啊？你说的我是同意的。还不一定是河呢，我刚开始完全没百度时，我的感觉以为是飞来蜜蜂在百花中。[呲牙]我先前专门上过音乐欣赏课的，就是专听世界名曲一类，然后老师让自己感受是什么形象，都可以的。
花和尚鲁智深：有些无感。洒家天孤星，不解这河何以到金婚。
11、踏莎行·二泉映月
文/柳轻尘
一把胡琴，半杯苦酒。前尘惊梦黄昏后。山河万里独凄凉，春风尽惹人消瘦。
冷月偏钩，残灯近豆。心门总被弦声叩。几回醉里诉离情，三更被暖思红袖。
〔评论〕
浪里白条张顺：上片好。下片结在思红袖，我感觉阿炳要哭了。
子非鱼：这也是个填词老手～只是这结句，红袖来得好突然～
青面兽杨志：闹半天是想老婆了，和二泉映月有点远。
花和尚鲁智深：又听到了这曲儿。前面不错，最后马虎了，可见这色字害人。被冷才易感伤，被既已暖，还不快睡？
12、踏莎行·醒来
文/静复观
入耳钟声，顿门苦海。空闻一念登舟在。试将方寸拂尘埃，参来清静心无碍。
生死无常，新欢旧爱。时情世事归成败。醒来歌舞剩荒台，灵山不在红尘外。
〔评论〕
浪里白条张顺：是薛之谦与岳云鹏合唱那首吗？上片准备去当和尚，下片还是放不下红尘的新欢旧爱。典型的花和尚。
青面兽杨志：也是口头禅，真可参透生死无常清净无碍吗？若不能，写来有何意思？写音乐，此乐必有使你动心处，当抓住此处。而不是人云亦云。
花和尚鲁智深：灵山不在红尘外，施主悟了，随洒家去罢！
13、踏莎行·探清水河
文/乐安
身落平阳，松三可恶。十七莲妹闺中舞。心思惦念六哥哥，二更抽栓开门户。
女子情怀，竖儿行误。进门理应先参母。双双坠入大清河，后来小曲传不负。
〔评论〕
浪里白条张顺：叙事比较平，也用点比喻啥的啊。
花和尚鲁智深：纯讲故事，倒似个评书。
14、踏莎行•七里香
文/九月之末
耳畔和弦，窗台麻雀。声声挑破心头萼。初闻还是少年郎，也随雨落芳情跃。
回忆难翻，青春无着。秋刀鱼味谁人度。空怜新曲换年年，年年听老流行乐。
〔评论〕
浪里白条张顺：七里香有一种失落的青春感。不错的一首词。
花和尚鲁智深：与第6意趣仿佛，连结句顶针都像。末句断句有些怪。
15、踏莎行•听闻远方有你
文/依然小语
一种相思，千般念起。三更独坐清风里。春华一梦诉芳心，芳心暗许来寻你。
两小无猜，青梅有几。光阴不改衷情意。如梭岁月叹红尘，红尘相伴皆欢喜。
〔评论〕
静复观：这顶针用的，学习了，这情书写的不给力呀！都到两小无猜了。
浪里白条张顺：与歌词意境不合。原歌是讲分开了，有人还继续爱着，却无相伴之缘分。“我吹过你吹过的风，这算不算相拥”这算是主旨，比较亮眼的一句。
花和尚鲁智深：意思还可，句子熟俗了些。
16、踏莎行•送别
文/片言翩语
梦里家山，云边雁迹。天涯海角归何日。泪痕终旧染衫襟，芳丛不是当年碧。
别酒频斟，离歌漫逸。无聊最是黄昏黑。从来寂寞易消磨，奈侬却向风前立。
〔评论〕
青面兽杨志：看不出这是写音乐，就是单纯送别。
浪里白条张顺：普通的送别场面，结句尚可。
花和尚鲁智深：词不错，但有原词在，终究吃亏。且洒家以为，音乐首得其声，由声再发其意。写声难，写意反易，诗友多弃难取易，稍以为憾。
17、踏莎行•蜗牛与黄鹂鸟
文/九月之末
竹架尤高，葡萄未熟。何妨前路多孤独。欲尝鲜果莫行迟，谁教只得蹒跚足。
终日忙忙，终于碌碌。随儿听取童年曲。当初嬉笑学黄鹂，而今也背蜗牛屋。
〔评论〕
小平：赶脚紧扣歌曲，细腻形象，诙谐而又沧桑！
青面兽杨志：很成熟的词，也有味道。但是全篇都是从歌词出发，看不出音乐，说是读词有感也未尝不可。听音乐和读词还是有区别的。
浪里白条张顺：结得活泼。
花和尚鲁智深：借童谣叹境况变迁，虽是取巧，不掩佳思。
18、踏莎行•秋意浓
文/片言翩语
梦影惊回，灯痕慵绣。心情只是如初旧。春寒料峭尚欺人，秋凉凛冽难胜酒。
莫遣双眉，空萦寒袖。无眠更把银缸守。一生惆怅在红笺，字词都被风吹皱。
〔评论〕
翩语：个感秋意不够浓。
青面兽杨志：如初旧。凑韵。春寒料峭尚欺人，秋凉凛冽难胜酒。一春一秋到底什么时节？下片比上片流畅，但是整体感觉文胜于质。
九月之末：星爷的烟没掉写进去会更有画面感。
浪里白条张顺：有古意。感觉与张学友的秋意浓的现代气息不太相同。
花和尚鲁智深：读来情状似俺宋朝女子，俺宋朝亡了一千。
19、踏莎行•一剪梅
文/片言翩语
一片冰心，千枝玉魄。寒风吹散江南客。不知何处有人家，青楼白社谁相识。
雪月清樽，冬花春陌。天涯归路无寻觅。东皇未许醉红妆，为伊留取香魂寂。
〔评论〕
青面兽杨志：也是感觉不出来音乐，音乐因其超脱现实而给人以美感。音乐的具象化，也应该有超出现实处。比如大珠小珠落玉盘。老鱼跳波瘦蛟舞。你全都是实景，怎么能表现出音乐的美呢？
九月之末：像在咏梅。
浪里白条张顺：成了咏梅了。
花和尚鲁智深：词不错，意思却不似俺熟悉那费玉污的版本。
20、踏莎行·枫
文/青青
小径听风，彤林画影。斜阳脉脉接秋暝。问枫何事落香肩？秋心到处无人应。
扉页曾藏，诗题相并。如烟往事成流景。重来谁又忆曾经？飘残岁月思难定。
〔评论〕
乐安：词不错，意思却不似俺熟悉那费玉污的版本。
青面兽杨志：如果事先不知道，谁能分辨这是写音乐还是见枫思人？到目前为止都写的太拘谨了，太写实，音乐自身的浪漫，对感官的触动都没写出来。
九月之末：枫是周杰伦的歌么，感觉一点也不像在写这首歌。
浪里白条张顺：合原歌意境的一首词。惜无更吸引眼球的句子。
花和尚鲁智深：像是个咏枫叶的。
21、踏莎行·怀古
文/青青
四月临门，千山泛雨，城乡一样寒风著。梧桐不解寂寥春，盈亏自以天然步。
古有贤良，常悲世苦，由心鞭挞无情主。此时何用那时词，人间已是黄香路。
〔评论〕
青面兽杨志：对这首筝曲无感，听不出悲天悯人。纯从文字的角度讲讲。上片还不错。盈亏用法难解，盈亏一般接月亮，前面一句是梧桐，用开落才顺理成章。过片等于乐曲简介，结句黄香路不知想说一个什么意思。上片抒情下片议论，但是踏莎行不是适合议论的词牌，念奴娇贺新郎可能更适合。踏莎行就感觉议论展不开。
子非鱼：“此时何用那时词”，这句不错哦。
浪里白条张顺：说理过多似乎不合听音乐感觉。
花和尚鲁智深：黄香路洒家也不懂，莫非是黄泉路写了白字？罪过罪过。
22、踏莎行·竹楼情歌（葫芦丝曲）
文/幽兰
浑似莺歌，又如琴奏，铜锣皮鼓皆输后。临风拂面醉芳容，余音袅袅绸丝抖。
曲曲迷人，声声吐秀。心门早被清音叩。几回醉里诉衷情，同霄回味生长久。
〔评论〕
子非鱼：葫芦丝曲，太泛泛了吧～那么多曲子，都一样吗？
青面兽杨志：余音袅袅绸丝抖一句比较贴切，其余较腻。尤其下片，腻到一团了。
浪里白条张顺：写了对葫芦丝曲的感受，余音袅袅绸丝抖，很形象。
花和尚鲁智深：用乐器来比喻乐器，有点近，拉开些才好。
23、踏莎行·发如雪
文/子非鱼
入耳低眉，窥他向月。少年歌里青春别。伊人从此爱方词，因它句里关情切。
锦字千堆，幽怀一阕。兰闺鬓冷丝如雪。清光与我是知音，半生悄把香心窃？
〔评论〕
九月之末：最后为什么要加个？这首是写了一个始乱终弃的故事么[捂脸]
浪里白条张顺：你发如雪，凄美了离别。不是应该写成如白发魔女的伤心吗？
花和尚鲁智深：上结好。下结费解些，大约是说时间跟俺一样，是个偷心的贼？洒家觉得不太通。
青面兽杨志：起好，上结较拙，下结问号画蛇添足。
24、踏莎行·东风破
文/柳轻尘
古道孤烟，荒村晚景。葳蕤乱碧遮芳径。残墙枯树印痕深，旧时誓约谁痴等。
门外风声，眼前烛影。弦如珠落惊思醒。纱窗月过照人愁，坐看憔悴侵空镜。
〔评论〕
九月之末：这是在翻译歌词么？
浪里白条张顺：我还是愿意继续读原歌词。
花和尚鲁智深：翻写虽易，却吃亏。
青面兽杨志：仅仅把东风破歌词用踏莎行重写一遍。
25、踏莎行·风筝误
文/阿朵
蔓草垂青，晴阳滴露。依稀谁约烟桥处。纸鸢飞舞落偏差，寻寻觅觅寻无路。
携月星稀，横舟波渡。放灯河畔匆匆去。晚风吹皱绿罗裙，当时只合梨花赋。
〔评论〕
浪里白条张顺：不错的一首切合原歌的词。
花和尚鲁智深：上片好，下片虽然原词意思，还是觉得稍远。
青面兽杨志：一个好故事，音情都不足。
26、踏莎行•青青河边草
文/片言翩语
河畔青青，楼头皎皎。寻常景色同游巧。秋冬春夏似关情，莺声燕语谁知道。
旧梦无痕，新愁似草。东风一夜吹成老。残花寂寞向谁开，夕阳西下清明到。
〔评论〕
九月之末：这歌还能听出清明味？然后又秋冬春夏。这不是写的歌吧。
浪里白条张顺：草丛有野花，结在残花上似乎有点跑偏了。原歌主旨是相思情不了。
花和尚鲁智深：上结好。下片感觉有些凌乱。东风和老不太搭，最后夕阳忽然到清明，洒家虽然不怕，还是觉得瘆人。
青面兽杨志：春夏秋冬，莺声燕语，夕阳西下。成语用太多。
27、踏莎行·我在那个角落患过伤风
文/乐安
随性呻吟，无词有调。如莺婉转安心吵。邻家阿妹患伤风，躲藏角落哼哼小。
风细如丝，音微渐悄。可能难受人回了。传来一阵擤嘤声，纸巾遮鼻眉尖笑。
〔评论〕
九月之末：伤风事小，也须治疗。
原味的微笑：体现了词的包容性[呲牙]
浪里白条张顺：很小众的一首歌，哼哼小太凑韵。
花和尚鲁智深：竟有这种曲子，洒家也是开了眼。算是得一趣，回头送给王英和周通二位兄弟。
青面兽杨志：没有美感，我不关心谁擤鼻涕。
28、踏莎行·秋日私语
文/原味的微笑
水滴琴音，鸟鸣旋律，山溪流淌层层碧。有云舒卷起轻风，轻风落叶遮痕迹。
童话温馨，林荫沉寂。斯人幽径痴痴觅。轮回风景有深情，深情可待成追忆。
〔评论〕
青面兽杨志：上片有写音乐的感觉了，下片稍落俗套，尤其尾句生剥义山。
小平：真漂亮！叠词顶真富有音韵美。
九月之末：深情可待成追忆，改个字别以为我就认不出[吃瓜]
原味的微笑：我觉得写的好，所见所感表达的很充分呀[吃瓜]
浪里白条张顺：秋日私语，却没看出是秋天的感觉。
花和尚鲁智深：没词的曲子，考验想象。上片写出了乐声，值得一赞。下片稍凑。
29、踏莎行•庐州月
文/九月之末
红药伤多，古筝声悦。莺啼一出春时节。旧歌每向夜来听，好看窗外霜辉澈。
似我成家，怜谁孤孑。年华翻去休重说。此身虽不老庐州，此生偏爱庐州月。
〔评论〕
浪里白条张顺：许嵩同意你将他的声音形容为莺啼吗？
作者：回浪里白条，仔细听一下庐州月，里面有两三声莺啼
浪里白条张顺：红药伤多（药与约谐音，起笔入题。与谁约？），古筝声悦（这是歌曲的配器）。莺啼一出春时节（这里应该回答前面与谁约的问题，即说明这歌或作者的主旨）。莺啼，无论词中说是三月时回家，可以有莺啼，但这句不能够代表主旨，主旨是家乡月光 深深烙在我心上。因此是想说不宜的意思。欣赏庐州月，你主要欣赏就是莺啼？它不属典型特点。
作者：红药是歌中的一个意象，哪来的谐音？莺啼也算是配乐吧，怎么变成主要欣赏莺啼了…
花和尚鲁智深：两结好。
青面兽杨志：起结流畅，情伤可感。
30、踏莎行·飞翔鸟
文/乐安
三十年前，梦回唐啸。倾听最爱飞翔鸟。天高海阔任平生，不输沧海黄霑笑。
无忌长歌，嘶鸣情绕。漫过戈壁洪荒岛，醉生梦死莫垂头。可叹丁武迟疑了。
〔评论〕
九月之末：无忌不仅会乾坤大挪移，还擅长唱歌[666][666]
浪里白条张顺：没听过这首，回头听听，居然说不输沧海一声笑。我打开去听，结果果断关了。
花和尚鲁智深：江湖，洒家懂；这阙江湖词，洒家没看懂。
青面兽杨志：两结都不是词味，有声嘶力竭之感。
